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文檔分類:法律/法學

表演人權利之保護(精).doc


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表演人權利之保護(精).doc
文檔介紹:
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表演人權利之保護
(本文刊登於92年2月「智慧財產權月刊」,最後更新日期92.11.08.)
章忠信
壹、 刖言
相較於其他創作者之保護,表演人在法律上之權利要比一般著作人的命運 坎坷,這或許是表演人始終必須依附於強大的影音娛樂事業,無法有獨立的發展 空間所致。
任何表演人若無相當才華,必然沒有發展空間。然而,縱使是非常有表演 天分的表演人,若無娛樂事業之包裝與強力宣傳行銷,恐怕也不能展露頭角,成 為耀眼的巨星。這樣的現實,對於表演人在法律上權益之保護,當然有其不可突 破的困境。近年來,國際間對於表演人權利之保護日趨重視,但在保護表演人國 際公約之形成,仍有極大之阻力,其癥結也仍是在於影音娛樂事業的強力反對。
本文嘗試從表演人保護之起源,經由國際著作權法制之不同概念與國際公 約之發展,分析我國現行著作權法關於表演人權利之保護,或可有助於思考未來 立法之方向。
貳、 為何要保護表演人權利
表演人權利之保護與科技的發展有密切關係。起初,表演人靠著一次又一 次的現場表演,賺取生活費用。隨著錄製技術與廣播電視事業在十九世紀末二十 世紀初發展之後,表演人發現他們的演出機會一再地減少,收入大幅地降低,原 先雇請他們作現場表演的餐館酒吧不再需要他們,因為錄音帶或廣播電臺的音樂 節目可以取代他們,而那些錄音帶或廣播電臺的音樂節目內容,卻是從他們的現 場表演中錄製下來的,也就是說表演與表演人間,因為科技的發展變成是可以被 分離的,除非人們堅持要欣賞現場表演,否則欣賞表演不一定需要表演人,甚至 於祇要表演一次被錄製下來,以後就可以被多次利用而不再需要表演人。面對這 樣的發展,表演人當然祇有從法律上尋求保護,希望對於那些與他們日行漸遠的 自己的表演,能有相當的控制能力。
在尋求法律上之保護方面,表演人先是透過契約,與錄製者或播送者就其 表演之利用,作報酬與利用方式的約定,但契約僅對雙方當事人發生拘束力,對 於契約當事人以外的第三人,他們利用表演的錄音錄影帶或廣播,就不是表演人 所能控制的,於是乎許多表演被非法側錄(bootleggi ng ),許多錄製物也在未經表 演人的同意下被廣泛地利用。因此,要保護表演人的權益,使表演人對自己表演 的利用能有效的控制,有賴法律直接賦予表演人對其自己的表演享有一定的權利

關於賦予表演人對其自己的表演享有一定的權利之立法工作,首先必須解 決來自廣播電臺、電視電臺、電影業者及唱片錄音業者的反對。這些業者擔心立 法結果將增加其取得授權的成本,主張表演人依契約或相關影展之榮譽與獎金, 已經可以獲得合理的報酬,不必立法增加對表演人的保護。
參、國際著作權法制之不同概念
討論國際著作權法制對表演人權利之保護,應先從著作權法制之分野著手 。國際間關於著作權保護方面,可分為「著作權法系 (Copyright System)」與「著 作人權利法系(Author's Right System)」。前者為習慣法(common law)國家,如美國 、英國或其大英國協國家所採,後者為歐洲、拉丁美洲及其他成文法 (civil law)
國家所採。
「著作權法系」純粹從經濟利益之角度考量,認為著作權保護之目的是在 給予投資於創作之人經濟上之回報,所以表演人就其表演可以享有經濟上之利益 ,和其他著作人沒有太大的不同,表演與著作都可同受著作權法之保護,祇是在 這些國家中,因為娛樂事業過於強大,表演人在法律保護之爭取,多受挫折;至 於「著作人權利法系」,則認為著作權保護之目的是在保障創作人創作之天賦人 權,重於確保著作人對自己創作之控制,然而,其又認為表演人多是就既有著作 之闡示,其創作度較一般著作為低,故於著作權之外另以「鄰接權 (n eighbori ng
rights)」保護之,不過,基於「天賦人權」之理念,「著作人權利法系」國家對 於表演人之保護,反較「著作權法系」國家為積極。
在「著作權法系」與「著作人權利法系」不同的思考之下,關於表演人權 利之保護,也產生了爭議與分歧。歐陸國家向來毫不保留地透過法律賦予表演人 於錄音或錄影物上之權利,但英美等習慣法國家通常採不同作法,多以契約保護 表演人而非透過法律賦予表演人專有權利,縱使在法律上提供表演人一項專有權 利,也都允許可透過契約加以限制。美國著作權法在錄音著作方面,將表演人 認定為是與錄音物製作人成為共同著作人,但在電影片上,則僅是使表演人與電
影片導演透過契約決定其法律關係與權利義務
肆、國際公約之規定
世界上最早保護著作權之國際公約----一八八六年伯恩公約,並未對表演人 之權利提供保護。二十世紀上半世紀,各國陸續開始立法保護表演人的權利,原 本希望直接在伯恩公約增加保護表演人權利之規定,但始終無法獲得共識 ,最
後才又另起爐灶
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